Sommaire

Reacute;sumeacute; en chinois I

Reacute;sumeacute; en franccedil;ais II

1. Introduction 1
2. Lrsquo;aperccedil;u du film Le Tableau 3
   1. La bregrave;ve preacute;sentation du reacute;alisateur 3
   2. Le reacute;sumeacute; du film Le Tableau 3
3. Les techniques drsquo;estheacute;tique du film 6
   1. Les personnages, scegrave;nes et couleurs 6
   2. La combinaison de CG et la reacute;aliteacute; 7
   3. La musique drsquo;ambiance du film 8
4. Les ideacute;es maicirc;tresses du film 9
   1. La reacute;flexion et lrsquo;introspection sur la vie reacute;elle 9
      1. Le reflet des penseacute;es philosophiques 9
      2. La lutte contre la hieacute;rarchie et les confits sociaux 11
      3. La satire sur lrsquo;aviditeacute; et la violence 13
      4. La critique sur laquo; la chaicirc;ne de fabrication raquo; drsquo;art 14
   2. Les valeurs culturelles veacute;hiculeacute;es dans le film 14
      1. La poursuite de la beauteacute; 15
      2. La poursuite de la liberteacute; et du recirc;ve 16
      3. La poursuite de la veacute;riteacute; 16
5. Conclusion 18

Reacute;feacute;rences 19

Remerciments 20

摘 要

法国，作为孕育了电影艺术的摇篮，电影产业的成熟与发展久负盛名，尤其是动画电影，因其独树一帜的风格在世界动画领域内占据着重要位置。但在 20 世纪 50 年代，以“纯艺术”著称的法国动画受到了以“迪士尼”为主的美国动画产业的强烈冲击，几乎陷入没落。幸运的是，法国艺术家们坚持不断革新的创作之路，使动画产业得以在千禧年伊始重新蓬勃发展,再次辉煌。荣获第 37 届法国凯撒奖最佳动画长片大奖光环的《画之国》便是众多作品中的杰出代表。这部由剪纸动画导演让-佛朗索瓦-拉吉奥历时五年制作的长片， 故事内容想象力十足，精美的画面和音乐对叙事的辅助堪称典范，同时在情节设置上层层递进，在虚拟和现实的转换之间将法式哲思层层抽丝剥茧。

本文以《画之国》为分析文本，着重对该部电影的美学风格和哲理内涵予以探究，从而达到深度剖析法国文化特点的目的。在好莱坞全球攻略的背景下，法国动画电影已成为民族电影独立与抗争的象征，成为法国人追求文化“民族性”的代表。对法国动画电影的深度剖析，不仅能深化对法国文化的理解，同时也对中国动画产业的发展有一定程度的借鉴意义。

关键词：法国电影；法国长片动画；画之国；法国文化特点与哲思

Reacute;sumeacute;

La France, comme le berceau du film, est prestigieuse pour son industrie cineacute;matographique mature et bien avanceacute;e dans le monde entier. Comme une partie essentielle du cineacute;ma franccedil;ais, lrsquo;animation franccedil;aise, connue pour son style unique, a toujours la vitaliteacute; gracirc;ce agrave; ses richesses traditionnelles abondantes. Cependant, dans les anneacute;es 1950, lrsquo;animation franccedil;aise, face au choc de lrsquo;industrie ameacute;ricaine, eacute;tait une fois eacute;clipseacute;e par lrsquo;eacute;clat de Disney. Au lieu drsquo;adopter le mode drsquo;industrialisation ameacute;ricain comme celui de Disney, les maicirc;tres franccedil;ais, chargeacute;s de maintenir le style agrave; la franccedil;aise, choisissent une voie qui met lrsquo;innovation et la creacute;ation en valeur. Degrave;s le deacute;but du 21^e siegrave;cle, avec de nombreux courts-meacute;trages et long-meacute;trages, les films franccedil;ais sont revenus au premier rang mondial. Le Tableau, un chef drsquo;oelig;uvre du reacute;alisateur Jean-Francois Laguionie est lrsquo;une des animations franccedil;aises magnifiques. Ce long-meacute;trage plein drsquo;imagination est couronneacute; du laurier du Ceacute;sar pour ses intrigues spectaculaires, ses images merveilleuses, sa musique drsquo;ambiance fine, ses nombreuses expressions et ses reacute;flexions philosophiques sur la socieacute;teacute;, la vie et lrsquo;art.

Le preacute;sent article portant sur le film Le Tableau, se concentre sur lrsquo;analyse des techniques drsquo;estheacute;tique et des ideacute;es maicirc;tresses veacute;hiculeacute;es dedans pour qursquo;on puisse disseacute;quer les caracteacute;ristiques culturelles franccedil;aises agrave; fond. On srsquo;aperccedil;oit qursquo;au sein de la mondialisation, lrsquo;animation franccedil;aise, en tant qursquo;un des drapeaux culturels, symbolise la poursuite de la liberteacute; et de lrsquo;indeacute;pendance culturelles des Franccedil;ais. A lrsquo;aide du film Le Tableau, on pourra non seulement mieux comprendre la culture franccedil;aise, mais aussi obtenir certaines inspirations pour lrsquo;animation chinoise.

Mots-cleacute;s：Le film franccedil;ais ; Le long-meacute;trage drsquo;animation franccedil;aise ; Le Tableau ; Les caracteacute;ristiques culturelles et la philosophie franccedil;aise

L#39;analyse du film Le Tableau : les techniques drsquo;estheacute;tique et les ideacute;es maicirc;tresses

Introduction

Consideacute;reacute; comme lrsquo;une des pionniegrave;res des films drsquo;animation, le cineacute;ma d#39;animation franccedil;ais, placeacute; juste derriegrave;re le Japon et les Etats-Unis, joue un rocirc;le primordial dans le deacute;veloppement cineacute;matographique mondial. Apregrave;s une longue peacute;riode de gloire, les films drsquo;animation franccedil;ais ont affronteacute;, surtout dans les anneacute;es 1950, une concurrence extrecirc;ment rude proposeacute;e par la mondialisation culturelle et se sont mis agrave; pencher vers leur deacute;clin.

Au long du siegrave;cle, la France voit l#39;eacute;tablissement d#39;une industrie du cineacute;ma d#39;animation seacute;rieuse et solide, mais les projets peinent parfois agrave; trouver des fonds et doivent alors restreindre leurs ambitions, car ils souffrent de deacute;consideacute;ration par rapport au cineacute;ma en prises de vue reacute;elles. Malgreacute; lrsquo;incertitude envers le futur, les artistes franccedil;ais ne cessent de se battre dans le but de se deacute;brouiller au milieu des difficulteacute;s. Un grand nombre de reacute;alisateurs franccedil;ais se posent en contrepoint des heacute;geacute;moniques studios Disney aux Eacute;tats-Unis. Des reacute;ussites critiques et commerciales ponctuelles comme Le Roi et l#39;Oiseau (1980), Kirikou et la Sorciegrave;re (1998), Les Triplettes de Belleville (2003), Persepolis (2007), ou encore Le Tableau (2011) permettent de consolider cependant la reacute;putation du genre.

Notamment, Le Tableau, lrsquo;une des animations franccedil;aises les plus repreacute;sentatives de ces derniegrave;res anneacute;es et mecirc;me aureacute;oleacute; drsquo;un Ceacute;sar du meilleur film d#39;animation ainsi que de nombreux prix internationaux pour ses techniques drsquo;estheacute;tique et ses valeurs philosophiques, encourage le grand public, en particulier les artistes franccedil;ais, agrave; reacute;feacute;chir sur la recherche de lrsquo;identiteacute; nationale face au deacute;fi de la diversiteacute; culturelle au sein de la mondialisation.